【中新社天津2月20日电】（中新社记者杨子炀、王君妍）正月里的天津杨柳青古镇，「玉成号」画庄中匠人笔尖蘸红，轻点在年画娃娃的脸颊上。反复渲染中，一张白净的小脸生出如霞绯红，喜气便从纸上跃出来。

　「这工序叫『开脸』，是杨柳青年画里提神的一笔。」中国国家级非物质文化遗产项目杨柳青木版年画代表性传承人霍庆顺告诉中新社记者。

　不浓不淡、恰到好处，天津杨柳青年画包含「勾、刻、印、绘、裱」五道工序，以细腻线条与色彩和吉祥寓意闻名，与苏州桃花坞年画并称「南桃北柳」。

　「南桃北柳」同为年画，气质却各有来处。桃花坞画风多显温润，画面里亦多见花鸟、仕女等江南生活意象；杨柳青更强调「重彩绘」的厚度与层次，采用「半印半绘」工艺：先以梨木版印出骨架，再以手工渲染赋予其血肉，让画面层次饱满，每一幅都独一无二。传统题材多以胖娃娃、吉祥典故为主。

　画案前，霍庆顺的儿媳、「玉成号」画庄第七代传承人张宏在层层叠叠的颜料碟里蘸取一抹娇俏的红。张宏解释说，这看似简单的一抹红，实则繁复至极。它就像女子化妆一样，不能只涂一层，要先用白粉平涂打底，再用深浅不同的红色反复晕染。一张小脸需涂抹十余遍，大脸甚至要画二十几遍。「只有这样，画里的娃娃才像是刚从春雪里跑出来，透著一股活生生的灵气。」

　吉祥图案、传统节日场景、民间故事……年画是一部民间生活的「百科全书」，也代表著人们在新春对美好生活的祝福。

　霍庆顺介绍，在经典作品《莲年有余》中，胖娃娃抱的大鱼是融合了金鱼尾、鲫鱼身与鲤鱼头的「复合鱼」，取吉祥和谐之意；而娃娃的发型则半为男娃辫、半为女娃箍，寓意儿女双全；两朵莲花与「连」谐音，取和美、团圆、连续之意，寄托了老百姓质朴的祈福纳祥愿望。

　在张宏看来，古老艺术若要「活」在当代，必须在守根的基础上寻找新表达。几年前，张宏在进修时接触到了截然不同的设计语言，记得与设计师合作「福牛顶盛」时的震撼：远看，它是一尊古鼎的整体轮廓；走近细看，鼎身却由锦鲤、瑞鸟、繁花等吉祥元素组合而成，年画里的「老常客」，不再是按部就班地摆在纸上，而是变为现代符号的「零件」。

　正值新春，画庄柜台前，年画被利落地卷起扎好，各色精巧的文创也被客人挑拣装袋。

　不同于旧时题材，今年的「八马」系列小夜灯文创融入更多现代审美。在一幅名为「马上夺魁」的作品中，张宏大胆使用一匹通体黝黑的小马，寓意「冲出黑马，一举夺魁」；而在另一幅「马上脱单」中，粉色的小马背驮婚书，脚踏桃花，专为祈求姻缘的年轻人设计。

　张宏说，为了吸引年轻人，徒弟们尝试用AI技术辅助配色，再由画师手工复原颜色。这种带有「少年感」的表达，让年画不再只是老墙上的装饰，而成了年轻人手中的「潮玩」。

　古镇青石板路上的叫卖声穿过胡同，与画庄内刻刀剔木的「笃笃」声交织在一起。那抹跨越四百年的「中国红」，正伴著马年的春风，从一方方梨木版上「醒来」，「飞入」寻常百姓家的窗棂。◇