【中新社长沙九月十二日电】（作者张雪盈 李盈）暑期虽过，位于长沙橘子洲景区的《恰同学少年》沉浸式青春剧场依然热度不减。从湖北襄阳赶来的「九五后」游客王子悦特意换上一身民国风旗袍，期待在这个以革命青年求学经历为背景的剧场中获得深度体验。

　一踏入「校门」，做旧地砖立即吸引了王子悦的视线，「学生」演员随即递上校徽，催促她尽快做好「上课」准备。「我多次在社交平台刷到演出片段，没想到现场细节如此到位。」王子悦感慨，强烈的沉浸感让她从观众变成了「剧中人」。

　不止在长沙，沉浸式演出风潮正席卷中国多地：全球演出面积最大的沉浸式剧场亮相上海、福建三坊七巷《唐朝诡事录．西行》国潮沉浸式剧场引游客如潮、甘肃敦煌全球首部洞窟式沉浸体验剧《乐动敦煌》持续火爆......

　据中国演出行业协会票务信息采集平台数据监测和调研测算，二零二四年全国剧场类演出票房达一百一十九点二九亿元（人民币，下同），观众超五千四百万人次。小型戏剧、戏曲、音乐剧、音乐会、魔术等多种艺术类型的演出入驻城市新空间，成为线下文化消费的「黑马」。

　中新社记者走访长沙多家小剧场发现，「互动性」是这类剧场的核心魅力之一。演员会细致观察观众反应，适时选择互动对象，并根据现场情况加入即兴表演，力求每场演出独一无二；不少观众还会主动登台，参与问答甚至「对戏」。

　上海观众蒋云睿是一名资深「剧场迷」。对他而言，沉浸式剧场是体验「第二人生」的窗口。他曾在上海观看了近三十场《不眠之夜》，直至补全剧情「拼图」。

　来长沙出差的北京「打工人」马秋晨，则抽空观看了一场脱口秀表演。「题材很接地气，让外地观众也能轻松共鸣。」她认为，这种演出形式赋予了观众更多主动权，通过和演员「聊天」「过戏瘾」，可有效释放现实压力。

　备受年轻人追捧的沉浸式剧场，也带动了周边文旅消费。数据显示，二零二五年暑期，河北廊坊「只有红楼梦．戏剧幻城」客流量同比激增百分之六十，京津冀游客占比超六成，游客平均停留时间延长至一点五天，带动周边酒店入住率提升百分之三十；二零二四年，上海演艺新空间接待观众三百二十三点六七万人次，外地游客占比近四成，带动周边住宿等消费增长超五亿元。

　「年轻观众更青睐参与感强、社交属性突出、易于分享传播的文娱形式。」长沙城发文旅集团岳麓山公司品牌宣传负责人彭小芳表示，打破传统观演模式，是这些演出吸引年轻人的关键。未来，长沙计划用三至五年时间打造一百个特色演艺新空间，为新兴演艺形式提供更广阔平台。◇